劉震云一開(kāi)口，抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)氣總能逗樂(lè)周圍的人。他的普通話里有河南延津口音，說(shuō)話節(jié)奏緩慢，透著松弛、幽默與戲謔。比如這句自我坦白：“我的小說(shuō)，改編成電影的，改編成戲劇的，是多了一些。”當(dāng)你以為他要婉轉(zhuǎn)客套時(shí)，他又抖一機(jī)靈，“主要是（我的）書(shū)，寫得好”。

今年，快速?gòu)?fù)蘇的上海演出市場(chǎng)迎來(lái)話劇演出的小爆發(fā)。由劉震云同名小說(shuō)改編的三部舞臺(tái)劇《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》《一日三秋》將陸續(xù)在上海演出。其中，《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》是接受過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)、票房口碑俱佳的作品，話劇《一日三秋》則改編自劉震云2021年的最新同名長(zhǎng)篇，目前尚在籌備中。

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在依然透著寒意的春天，劉震云到上海，在蘇州河畔與新老朋友相聚。飯局上，他聽(tīng)說(shuō)，新銳導(dǎo)演丁一滕執(zhí)導(dǎo)話劇《我不是潘金蓮》時(shí)有些插曲，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)出來(lái)的舞臺(tái)裝置是巨大的兩層雙向轉(zhuǎn)盤，制作方看了，不同意，覺(jué)得是胡鬧。

“但丁一滕很喜歡這種胡鬧，最后效果出來(lái)，大家發(fā)現(xiàn)很好。胡鬧這個(gè)詞，不同于過(guò)去的常規(guī)。胡鬧往上再走一走，弄成了，就是創(chuàng)新。”接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)，劉震云說(shuō)，新劇《一日三秋》依然由丁一滕執(zhí)導(dǎo)，預(yù)計(jì)將于今年下半年在上海首演。

《一日三秋》是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，看上去是在描寫鄉(xiāng)間人物的日常，但又把戲曲、民間傳說(shuō)、鬼怪神狐等聯(lián)結(jié)起來(lái)，如同一則豐富生動(dòng)的寓言。

劉震云的老朋友、編劇史航說(shuō)，《一日三秋》是從百家姓里打撈出無(wú)名之輩的故事，“蘸上哲理的紅糖，不改命運(yùn)的苦澀，最后一例歸入感慨與蒼茫”。評(píng)論家白樺則認(rèn)為，小說(shuō)以笑掩哭，悲中從來(lái)，如同《一句頂一萬(wàn)句》的續(xù)作，但更講求亦真亦幻，虛實(shí)相間。

“好的電影和好的話劇，并不是把文學(xué)作品變了一種形式。恰恰是文學(xué)停止的時(shí)候，話劇出現(xiàn)了。把文學(xué)轉(zhuǎn)換成話劇，產(chǎn)生了很多小說(shuō)中沒(méi)有的因素。”劉震云曾評(píng)價(jià)丁一滕改編的《我不是潘金蓮》“氣象非凡、才氣逼人”，對(duì)于導(dǎo)演的二度創(chuàng)作與改編，他有更多的好奇和信心，鼓勵(lì)丁一騰“往胡鬧里再走一走”。

劉震云舞臺(tái)三部曲

劉震云是最重要的中國(guó)當(dāng)代作家之一，其小說(shuō)也被頻繁改編成影視劇和話劇。

他以罕有的洞察力、極簡(jiǎn)主義的文體，日常而又荒誕不經(jīng)的語(yǔ)言，打開(kāi)人的想象空間。就如《瑞典日?qǐng)?bào)》對(duì)他的評(píng)價(jià)：“以大師手筆，成功地對(duì)不同生活階層的色彩成功地做了復(fù)雜、生動(dòng)和通透的展示。”

說(shuō)起自己的作品被多次搬上銀幕或是舞臺(tái)，劉震云說(shuō)，每一次合作前的溝通并不復(fù)雜，也很快，“我的習(xí)慣是，五分鐘就談定一件事。”

他第一部被改編為話劇的作品是2009年出版的《一句頂一萬(wàn)句》，小說(shuō)曾獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。改編該劇的導(dǎo)演牟森，是中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇的開(kāi)拓者，也是劉震云多年的朋友。

2018年，話劇《一句頂一萬(wàn)句》在北京國(guó)家大劇院首演，是劉震云與北京鼓樓西戲劇的第一次合作，也是鼓樓西做大劇場(chǎng)話劇的開(kāi)始。

劉震云說(shuō)，他在小說(shuō)中寫了一群不愛(ài)說(shuō)話的人，“他們并不是沒(méi)有話，而是把話壓到了心底。感謝牟森導(dǎo)演，把這些不愛(ài)說(shuō)話的普通人，用后現(xiàn)代的方法，用古希臘悲劇歌隊(duì)，把話唱出來(lái)的方式，《一句頂一萬(wàn)句》出來(lái)全新的舞臺(tái)形式，在中國(guó)是沒(méi)有的。”

16個(gè)演員在舞臺(tái)上用河南方言演出，詮釋出小說(shuō)中的68個(gè)角色。劉震云自己到現(xiàn)場(chǎng)看了三遍，寫下他的評(píng)價(jià)：“動(dòng)人心魄。肺腑之言的力量。戲劇的力量。牟森的力量。”業(yè)內(nèi)則以“蒼茫、浩大、莊嚴(yán)”來(lái)形容該劇。

話劇《我不是潘金蓮》是鼓樓西與劉震云的第二次合作。頂著“潘金蓮”冤名的農(nóng)村婦女李雪蓮，在長(zhǎng)達(dá)20年的告狀之路中，說(shuō)了無(wú)窮無(wú)盡的話。荒誕的現(xiàn)實(shí)、時(shí)代的隱喻，使這部作品堪稱中國(guó)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典，也是劉震云第一部以女性為主角的作品。

改編該劇的導(dǎo)演丁一滕是一位90后，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《竇娥》《傷口》《新西廂》等多部女性題材話劇。《我不是潘金蓮》排練時(shí)，劉震云完全放手讓年輕導(dǎo)演去做，“他們說(shuō)，你也不懂，就別來(lái)了。”

去年8月，《我不是潘金蓮》在北京保利劇院開(kāi)演。話劇舞臺(tái)上的傳統(tǒng)戲曲形象與當(dāng)代戲劇意象互為碰撞，給了劉震云驚喜，留下“氣象非凡，才氣逼人”的評(píng)價(jià)。在豆瓣上，劇迷則給《我不是潘金蓮》“新程式戲劇的革新與震撼”、“新潮、靈動(dòng)”的好評(píng)。

正在籌備的《一日三秋》，依然是丁一騰執(zhí)導(dǎo)，黃磊擔(dān)任制作人。

劉震云對(duì)這部新作更有信心，“丁一騰導(dǎo)演有了之前的積累，應(yīng)該能更上一個(gè)臺(tái)階，做出大家意想不到的方向。我估計(jì)到話劇舞臺(tái)上，《一日三秋》的喜劇和悲劇會(huì)更豐富多彩一些，通過(guò)舞臺(tái)、音樂(lè)、燈光和演員的節(jié)奏，笑話背后悲涼的東西會(huì)做得更純粹、極致一些。”

文學(xué)需要“破圈”

在人多的時(shí)候，劉震云常一言不發(fā)，微笑觀察。他很懂得“聽(tīng)話”，聽(tīng)一句話背后的深意和情感。他也會(huì)“說(shuō)話”，凝練的三言兩語(yǔ)，用最幽默的方式寫出深邃的思想，成了他小說(shuō)獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。

很多人好奇，在《一句頂一萬(wàn)句》之后，劉震云會(huì)寫什么。《一日三秋》給出了答案，這本新作受到的歡迎和好評(píng)，超乎了作家的預(yù)料。

《一日三秋》

花城出版社·長(zhǎng)江新世紀(jì) 2021年7月版

他坦言，這本書(shū)的醞釀超過(guò)5年，但真正的寫作時(shí)間只有半年。劉震云常說(shuō)，文學(xué)的底色是哲學(xué)，寫作始于思想的頓悟。每一次的頓悟，帶來(lái)新的人物、故事和語(yǔ)言，他不過(guò)是把那些思辨的過(guò)程用小說(shuō)倒推出來(lái)。他形容，思辨的過(guò)程就像是建筑設(shè)計(jì)的地基，只要地基牢固了，結(jié)構(gòu)不會(huì)出現(xiàn)偏差。相反，如果思辨有偏差，修改起來(lái)也很困難。

從《一地雞毛》《塔鋪》《一句頂一萬(wàn)句》到《一日三秋》，劉震云小說(shuō)的發(fā)生地都在他的老家——河南新鄉(xiāng)延津。但他否認(rèn)一個(gè)作家與故鄉(xiāng)之間必然的緊密聯(lián)系，如果把延津換成世界上任何一個(gè)地方，故事與人物依然是鮮活而成立的。對(duì)他而言，這就是思想的力量，讀者在小說(shuō)中讀到有相似生活的人，處于相似的社會(huì)形態(tài)和時(shí)空。

“文學(xué)絕對(duì)不是生活的反映。生活停止的地方，文學(xué)出現(xiàn)了。文學(xué)說(shuō)出了大家在生活中無(wú)法訴說(shuō)的事情與情感。”劉震云說(shuō)，無(wú)論是文學(xué)、電影還是話劇，都是可以言表的東西，“在話劇舞臺(tái)上，在小說(shuō)中，在電影中，你發(fā)現(xiàn)，原來(lái)生活是這樣。這就是文學(xué)、戲劇和電影獨(dú)特的魅力和存在的價(jià)值。比如你寫上海的日常生活，一定是對(duì)日常有梳理、思考和排列，出現(xiàn)另一個(gè)完全不一樣的上海。”

劉震云認(rèn)為，文學(xué)是需要“破圈”的，但這種“破圈”，不是人們通常理解的，跳出文學(xué)領(lǐng)域之外的“出圈”，而是寫作者自身的“破圈”。

“我覺(jué)得真正的‘破圈’，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，就是文學(xué)之外的世界你知道多少，特別是哲學(xué)、數(shù)學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)等等。一個(gè)好的作者，一定是好的思想家或哲學(xué)家，有這種‘破圈’，才能帶來(lái)文學(xué)作品的‘破圈’。”

從身份上來(lái)看，劉震云也一直在“破圈”。去年，他參加大火的綜藝《脫口秀大會(huì)》，在領(lǐng)笑員的位置上，他犀利幽默的發(fā)言，讓年輕人見(jiàn)識(shí)到一位作家的喜劇天賦。

“我參加脫口秀，僅僅因?yàn)槔钫Q是好朋友。我抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，過(guò)去感受一下，作家體驗(yàn)生活，就是要體驗(yàn)新的生活。”劉震云說(shuō)，參加綜藝節(jié)目的幾個(gè)小時(shí)，他感受到另一種來(lái)自年輕人的生活氣氛，感受到脫口秀演員的殫精竭慮和新的藝術(shù)形式。

“文學(xué)的底色是哲學(xué)”，劉震云說(shuō)，好的寫作者一定是保持著年輕心態(tài)，不斷發(fā)現(xiàn)新的思想和世界。他花幾個(gè)小時(shí)參加綜藝，跟他去菜市場(chǎng)買菜，都是生活體驗(yàn)的累積，“日常生活是很豐富的，不能用形而上學(xué)的方式去看。有人說(shuō)，另外的生活對(duì)你是沒(méi)用的。我覺(jué)得不，工夫在詩(shī)外。”

他用各種方式體驗(yàn)，跟李誕喝酒，哪怕不勝酒力，三杯就倒。他玩抖音，在最大眾的平臺(tái)上看民間智慧，“刷抖音也是體驗(yàn)，高手在民間。抖音上編的笑話，你也能學(xué)到好多東西。”

劉震云的作品中，有著對(duì)民族性和人性的反思，但行文卻毫不晦澀，相反是質(zhì)樸、荒誕、接地氣的，底層百姓的故事，生活在家鄉(xiāng)延津的農(nóng)民也讀得懂。

“我覺(jué)得一個(gè)人最無(wú)恥的，就是覺(jué)得自己很聰明。其實(shí)身邊的人都有聰明的，孔子說(shuō)，三人行必有我?guī)煛Ｎ矣X(jué)得，兩人行就有我?guī)煟?jiàn)賢思齊。”劉震云說(shuō)。

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