一部巨星云集、市場(chǎng)期盼五年之久的香港電影《風(fēng)再起時(shí)》，在2023年電影市場(chǎng)開(kāi)局一片向好的趨勢(shì)下，卻口碑失利，票房遇冷。

該片迄今上映8天，票房4300多萬(wàn)，排片率僅2%，貓眼專業(yè)版預(yù)計(jì)總票房在5128.9萬(wàn)。如此成績(jī)，用導(dǎo)演翁子光的話說(shuō)，“銷(xiāo)情慘淡”。

(資料圖)

在《流浪地球2》和《滿江紅》掀起的春節(jié)檔高熱度之下，超大投資規(guī)模、梁朝偉、郭富城兩位影帝首度攜手的《風(fēng)再起時(shí)》曾被預(yù)測(cè)能拿到十億票房。影片的遇冷，讓人惋惜。

《風(fēng)再起時(shí)》上映首日，影評(píng)人孫孟晉就去看了電影，他能強(qiáng)烈感受到導(dǎo)演對(duì)香港的熱愛(ài)，也為這種溫度而感動(dòng)，“它是一部盡情寫(xiě)意的文藝片，是破碎的香港，是一部記憶碎片的‘香港往事’。所以，普通觀眾會(huì)受不了這種支離破碎。”

目前，《風(fēng)再起時(shí)》豆瓣評(píng)分僅6.4。翁子光在電影上映后婉拒了媒體專訪，在微博發(fā)長(zhǎng)文，以極為誠(chéng)懇的低姿態(tài)與觀眾交流，甚至致歉。

但另一邊，國(guó)內(nèi)影評(píng)人幾乎一邊倒地為該片打出高分。他們想為導(dǎo)演說(shuō)一句話，想為這個(gè)時(shí)代還有人如此赤誠(chéng)地拍一部濃濃香港味道的電影，表達(dá)一份敬意。

迷影導(dǎo)演翁子光

對(duì)內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演翁子光是個(gè)陌生的名字。

他是“特區(qū)新浪潮”中備受關(guān)注的一位編劇、導(dǎo)演，2016年以一部《踏雪尋梅》橫掃香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)，收獲金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，成為備受矚目的現(xiàn)象級(jí)電影。

《風(fēng)再起時(shí)》是《踏雪尋梅》之后導(dǎo)演第一部自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片，也是他第一部在大陸公映的電影，讓人充滿期待。

北京首映禮上，翁子光接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，他之前想的片名是《全球通緝令》，一部典型的商業(yè)槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片的名字，很香港，很能吸引市場(chǎng)。

但電影拍完，他發(fā)現(xiàn)自己想要呈現(xiàn)的并不是像《追龍》《掃毒》《無(wú)雙》那樣典型的警匪動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)猛片，而是“甜苦交集的往日香港”，一部賦香港情懷的言情歷史電影。

“我們把資金更多地用在了美術(shù)、攝影上，營(yíng)造出很美的場(chǎng)景，這是一部以情感和演技為主的電影。”翁子光說(shuō)。

《風(fēng)再起時(shí)》是一部以香港四大探長(zhǎng)為藍(lán)本的故事，背后串聯(lián)起的是上世紀(jì)五六十年代冷戰(zhàn)時(shí)期香港警界內(nèi)幕，紀(jì)錄片式地展現(xiàn)戰(zhàn)后香港的風(fēng)貌、動(dòng)蕩不安的人心、被打亂的社會(huì)格局，以及時(shí)代洪流下個(gè)人的生存、掙扎與困境。

關(guān)于“四大探長(zhǎng)”的故事并不新鮮。從《跛豪》（1991年）、《五億探長(zhǎng)雷洛傳》（1991年）、《追龍》（2017年）到《追虎擒龍》（1977年、2021年），一代梟雄的故事拍出了近十個(gè)版本，貫穿起香港電影興衰史。

為什么要拍這個(gè)故事，是翁子光被追問(wèn)了很多遍的問(wèn)題。

這是他個(gè)人的一個(gè)夢(mèng)。小時(shí)候，翁子光常聽(tīng)奶奶講香港探長(zhǎng)的往事，聽(tīng)得入迷，腦海里都是舊時(shí)香港的風(fēng)貌。癡迷香港故事，幾乎間接地啟動(dòng)了他日后的電影職業(yè)生涯。

他19歲從場(chǎng)記做起，開(kāi)始涉足電影制作，22歲開(kāi)始寫(xiě)影評(píng)，是香港影評(píng)人中相當(dāng)勤勉的一位。2009年，他就拍出了第一部自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片《明媚時(shí)光》。

他的電影記述著香港回歸之后的時(shí)代變遷，從《明媚時(shí)光》到《微交女》，再到《踏雪尋梅》，三部電影都有香港與內(nèi)地之間的關(guān)系議題。他不談宏大敘事，只將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小人物，關(guān)注他們當(dāng)下面對(duì)的生存和抉擇。讓他一戰(zhàn)成名的《踏雪尋梅》，是一部隱匿在城市華麗角落背后，一場(chǎng)血淋淋的殘酷刑事案件。

在同輩的香港一代導(dǎo)演里，翁子光的視角是獨(dú)特的，他有靈氣和沖勁，一直以電影來(lái)記錄“香港夢(mèng)”。

到《風(fēng)再起時(shí)》，這個(gè)“香港夢(mèng)”變更龐大，也更任性。

在籌備期，他訪問(wèn)了很多親身經(jīng)歷過(guò)上世紀(jì)40至70年代的香港老人，找了很多真實(shí)的歷史鏡頭，將電影的時(shí)間跨度拉到30年。

他知道“四大探長(zhǎng)”的傳說(shuō)已經(jīng)符號(hào)化，與其再去拍一個(gè)故事，不如拍一個(gè)時(shí)代的感受，拍出香港的城市精神。他認(rèn)為，香港就是由磊樂(lè)（郭富城飾）、南江（梁朝偉飾）這兩種具有典型人物品格的人建立起來(lái)的，前者是目不識(shí)丁的小人物一步步成長(zhǎng)為英雄，后者是香港發(fā)展史上貢獻(xiàn)了智慧和知識(shí)的精英階層，兩者交匯，成就一段傳奇。

這部電影是他野心最大的一場(chǎng)“香港夢(mèng)”。翁子光坦言，這場(chǎng)夢(mèng)做得放任而奔馳，不克制，“當(dāng)年我這個(gè)深?lèi)?ài)自己城市的小電影迷，童年所見(jiàn)的一景一物，我還用電影去重現(xiàn)一次。”

香港舊夢(mèng)

《風(fēng)再起時(shí)》第一天上映時(shí)排片占比12.6%，到第二天，因市場(chǎng)反饋不佳，排片占比7.6%，下滑迅速，這也直接導(dǎo)致了票房失利。網(wǎng)傳該片投資達(dá)2.5億，按目前態(tài)勢(shì)，票房失敗已是定局。

電影上映次日，翁子光發(fā)文闡釋自己數(shù)年來(lái)創(chuàng)作的艱難歷程和波折，也懇請(qǐng)觀眾給電影一個(gè)機(jī)會(huì)，抽空去看這部“耗盡了我身心之力的電影”。

《風(fēng)再起時(shí)》的劇本長(zhǎng)達(dá)八萬(wàn)字，拍攝80天，初剪長(zhǎng)度達(dá)6個(gè)小時(shí)。他曾想過(guò)把電影分為上下兩部，用這樣的長(zhǎng)度去講述一個(gè)縱深數(shù)十年、囊括諸多歷史和人物線索的故事，勢(shì)必更舒展。但最終，他又不得不痛苦地剪輯為上映版本的143分鐘。

翁子光知道，用143分鐘容納他想表達(dá)的內(nèi)容，會(huì)造成擁擠、混亂，甚至脫線，對(duì)觀眾是一個(gè)挑戰(zhàn)。

但他覺(jué)得，香港電影就需要這么一部溫故而知新的電影，去講述城市的歷史。他一度壓力大得焦慮，壓力大到相當(dāng)于拍了十部《踏雪尋梅》。

有人說(shuō)，翁子光在《踏雪尋梅》里的靈氣殆盡，更甚至有人說(shuō)，他們喜歡的是王家衛(wèi)御用攝影師杜可風(fēng)在該片中的攝影鏡頭，而不是導(dǎo)演。

對(duì)于網(wǎng)友的惡評(píng)，他將姿態(tài)放到最低，“如果你們?cè)诼飞嫌鲆?jiàn)了我，我親身跟你們陪個(gè)禮。”這種謙卑，是他一直以來(lái)的創(chuàng)作姿態(tài)。

某種程度上，他對(duì)待電影的謙卑、執(zhí)著與赤誠(chéng)，也是內(nèi)地影評(píng)人紛紛支持翁子光的原因。

影評(píng)人奇愛(ài)博士用“彌足珍貴的時(shí)光膠囊”來(lái)描述觀影感受，“我真切感受到，一個(gè)導(dǎo)演是怎么調(diào)動(dòng)他自己所能調(diào)動(dòng)的一切審美、記憶乃至是生命能量，掏心掏肺地、十分刻苦地以電影化的技巧去記錄和訴說(shuō)‘我城’的歷史和故事。”

影評(píng)人大奇特看到翁子光刻意避免與過(guò)去的港產(chǎn)梟雄片的雷同，而是用澎湃的詩(shī)意，在史實(shí)基礎(chǔ)上發(fā)揮浪漫主義的想象力。

很多觀眾從中看到了王家衛(wèi)《花樣年華》的影子，看到《美國(guó)往事》的波瀾壯闊，但更多觀眾感受到的是支離破碎的隱晦劇情，是一場(chǎng)已經(jīng)逝去的“香港夢(mèng)”。

翁子光也坦言，他有迷影情懷，所以在電影里毫無(wú)節(jié)制把自己對(duì)老電影的記憶放進(jìn)去。他不想迎合，想要表達(dá)的太多，傳遞出來(lái)的卻是散亂。

翁子光首次內(nèi)地征戰(zhàn)，代表著香港電影人十多年里的摸索。香港電影想要進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，要跨越不同區(qū)域的文化背景和思考，挑戰(zhàn)諸多。

這些年，《無(wú)雙》《掃毒》《葉問(wèn)》《拆彈專家》和《怒火·重案》等港片拿下高票房，依然代表著主流市場(chǎng)對(duì)香港電影的印象。

以翁子光為代表的香港導(dǎo)演，不想依照過(guò)去對(duì)香港警匪片的軌道繼續(xù)前行，試圖在文藝片和自我表達(dá)的空間中做出平衡。就《風(fēng)再起時(shí)》的口碑來(lái)看，翁子光這次相當(dāng)自我的表達(dá)和輸出，并沒(méi)有得到內(nèi)地市場(chǎng)接納。

但他接納了所有的批評(píng)，也接受內(nèi)地票房失利，“感謝大家來(lái)助我完成了這個(gè)夢(mèng)，一個(gè)卑微的香港舊夢(mèng)。”梁朝偉安慰他，所有的電影都是一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。

2023年，隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的復(fù)蘇，港片也將迎來(lái)一場(chǎng)集中爆發(fā)。以《風(fēng)再起時(shí)》為開(kāi)端，近兩年預(yù)計(jì)上映的電影有莊文強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《金手指》、邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《海關(guān)戰(zhàn)線》和《掃毒3》、麥浚龍執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)林火山》、麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的《內(nèi)幕》、麥啟光執(zhí)導(dǎo)的《臨時(shí)劫案》、關(guān)智耀執(zhí)導(dǎo)的《潛行》等電影。

標(biāo)簽： 風(fēng)再起時(shí)