近年，越來越多的電影人投身科幻電影創(chuàng)作，在敘事、美學(xué)方面實現(xiàn)突破。一部部優(yōu)質(zhì)作品誕生，取得口碑票房雙豐收，與觀眾建立信任，也和中國電影工業(yè)化實現(xiàn)雙向推動。

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今年春節(jié)檔，《流浪地球2》創(chuàng)造了40.29億元票房，去年暑假，《獨行月球》拿到超31億元票房。前不久，帶有科幻元素的中小成本影片《宇宙探索編輯部》收獲6700萬元票房佳績。近些年，還有《被光抓走的人》《瘋狂的外星人》等不同題材的科幻電影涌現(xiàn)，這片曾經(jīng)貧瘠的土壤正在變得肥沃。“中國觀眾能否接受以中國人為主角的科幻電影”，類似的議題不再是焦點，取而代之的是，中國科幻電影還有多少種可能性。

科幻電影從小眾圈層邁向主流視野。今年上海國際電影節(jié)首次推出科幻電影周，包括科幻主題展映、戶外放映和主題論壇等內(nèi)容。6月10日和11日在上海松江舉辦的三場主題論壇上，中國科幻電影創(chuàng)作者、深度參與科幻電影制作的科學(xué)家，以及學(xué)者、產(chǎn)業(yè)專家圍繞中國科幻電影發(fā)展路徑、科影融合等話題展開討論。他們不約而同地將目光投向AIGC等最新技術(shù)革新。過去科幻電影中想象的未來正在變成現(xiàn)實，滲透和改變著人們的日常生活。

新技術(shù)的到來，將會給科幻電影帶來哪些影響？究竟是被AI取代、控制，還是利用它創(chuàng)造更好的內(nèi)容，這群科幻電影從業(yè)者們聚集在一起，熱切地探討著新技術(shù)背景下，中國科幻電影的未來，有焦慮但更多是期許。

主題論壇最后，五部題材各異的科幻新片發(fā)布海報和物料，中國科幻電影正在從單一類型，向青春成長、家庭冒險、愛情幻想等多個類型融合方向探索。能夠預(yù)見的是，未來兩到三年的電影市場上，將會看到類型豐富的科幻電影，滿足不同圈層觀眾的審美需求。

接受第一財經(jīng)采訪時，導(dǎo)演董潤年表示，對于科幻電影的前景，他抱有樂觀態(tài)度：“科幻作為一種文化現(xiàn)象，是文化走向繁榮和蓬勃的象征。當(dāng)社會的經(jīng)濟、科技發(fā)展，人們對未來美好生活的向往達到一定程度，科幻文化、科幻電影就會自然地發(fā)展起來，與此同時，觀眾需求、創(chuàng)作供給也會相應(yīng)地發(fā)展起來。”

擁抱新技術(shù)

今天，在影視創(chuàng)作制作過程中，已經(jīng)開始有大量的人工智能應(yīng)用進入。前不久，一段人工智能生成的視頻，令郭帆焦慮了很長時間：一段文字就可以生成整個場景、角色，完全顛覆性的技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)。

從默片到有聲片，從黑白到彩色，從膠片時代到數(shù)字時代，電影藝術(shù)自誕生之日起就有著鮮明的科技發(fā)展烙印，科幻電影更是將科技發(fā)展、科技想象與藝術(shù)想象、美學(xué)探索融合的類型。ChatGPT、Midjourney等新應(yīng)用和設(shè)備不斷出現(xiàn)，令郭帆、陸川等電影導(dǎo)演感到震撼。《獨行月球》導(dǎo)演張吃魚說，他最近在拼命和ChatGPT等AI聊天，“廣結(jié)善緣”。

在郭帆看來，人工智能時代已經(jīng)到來，并將會對影視制作帶來革新，目前他的團隊正在對人工智能應(yīng)用進行分類。在《流浪地球3》創(chuàng)作之前，他們將會花更多時間評估新技術(shù)。這些應(yīng)用是否能在未來轉(zhuǎn)化成大銀幕上的內(nèi)容，在傳統(tǒng)發(fā)行渠道之外，是否會出現(xiàn)新的載體，這些都是他們要鉆研的新問題。

視效藝術(shù)家彼特·貝布過去多年與導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭密切合作，擔(dān)任其執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠》三部曲、《盜夢空間》的視效總監(jiān)。此次，由他擔(dān)任視效總監(jiān)的《巨齒鯊2》在上影節(jié)期間舉辦發(fā)布會，在科幻電影周論壇上，彼特與中國創(chuàng)作者分享了他在科幻大片制作中的經(jīng)驗。在他看來，科幻電影正處于很好的時代當(dāng)中，最新的技術(shù)比如機器學(xué)習(xí)、人工智能、動態(tài)捕捉等都能夠讓電影人用更少的時間盡情地發(fā)揮創(chuàng)造力，達到更好的視覺效果。

中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長王紅衛(wèi)擔(dān)任《流浪地球》系列、《宇宙探索編輯部》等多部電影的監(jiān)制，也一直關(guān)注年輕電影人的創(chuàng)作動態(tài)。在他看來，即便沒有技術(shù)策動、科技賦能，電影創(chuàng)作者還是要學(xué)會審視時代變化帶來的影響，“現(xiàn)在年輕觀眾的成長環(huán)境和我們這一代人大不相同了，他們是不是還能接受我們的想法？這是非常嚴(yán)峻、緊迫的問題。整個世界電影的發(fā)展多少昭示出了一點，電影要更新?lián)Q代，這也留給年輕電影人更多機會。”

情感是核心

隨著科幻電影的影響力不斷提高，越來越多的年輕創(chuàng)作者正在涌入這一新興賽道，越來越多的創(chuàng)投會上，創(chuàng)作者會有意識地將故事與科幻元素相結(jié)合。

不過，郭帆也觀察到，今天的科幻電影創(chuàng)作者當(dāng)中，存在一個普遍的問題——相比人和情感，他們更關(guān)注科技屬性中的高概念。“我們不要忘掉科幻電影的本質(zhì)是電影，而電影的核心是情感。如果我們的高概念、高技術(shù)和情感沒有關(guān)系的話，它就變成了科普，如何把這些東西結(jié)合在一起非常重要。”

郭帆坦言，在創(chuàng)作《流浪地球》的過程中，團隊也走過不少彎路，最開始也將大量精力放在高概念上，“但最終你會發(fā)現(xiàn)，走進影院，令你的感動還是情感的連接”。董潤年也認(rèn)為，“人”始終是創(chuàng)作核心，任何一個文藝作品都是在探討人類情感，“科幻電影是把人類情感置于極端的情境之下，讓我們有超越日常經(jīng)驗之外的情感體驗，在這個層面上，人的意義顯得更加重要。”

比如，《星際穿越》中，有一個高維世界和可以對話的書架，這些是高概念，但它聯(lián)結(jié)的是主人公庫珀和女兒的情感，年輕的父親看見老去的女兒，極致的情感令人動容。在《流浪地球2》的結(jié)尾，圖恒宇通過數(shù)字技術(shù)進入虛擬世界，和女兒再次相見。“我們需要把技術(shù)、想象和情感緊緊地綁在一起。”郭帆說，如果一個年輕創(chuàng)作者想講關(guān)于黑洞的故事，那就要首先思考它和我們所處的社會、生活是否有關(guān)聯(lián)，能否找到人的邏輯和情感支撐。

對于今天年輕的科幻電影創(chuàng)作者，彼特表示，一方面要擁抱現(xiàn)有的技術(shù)，它可以讓創(chuàng)作者以較小成本達到大制作的水平；另一方面還是得靠自己，“電影的本源不在技術(shù)，新的技術(shù)沒有辦法創(chuàng)造電影，還是需要人去創(chuàng)造故事”。

科幻基于科學(xué)

今天，人們已經(jīng)習(xí)慣了高科技在生活中的應(yīng)用，他們會自然地站在科學(xué)邏輯的角度進行幻想，體驗當(dāng)下、考慮未來。這要求現(xiàn)在的創(chuàng)作要有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)邏輯。在論壇上，多位嘉賓達成共識：科幻電影是科學(xué)和電影融合的產(chǎn)物，科幻電影有必要建立科學(xué)顧問團隊，培養(yǎng)一批具有科幻素養(yǎng)的電影人。此前，《流浪地球2》為了保證準(zhǔn)確性，聘請了20多位科學(xué)顧問。

副研究員崔原豪曾擔(dān)任《流浪地球2》科學(xué)顧問。他表示，科幻電影的科學(xué)邏輯很重要，它的創(chuàng)作一定要建立在現(xiàn)有的科學(xué)基礎(chǔ)上，比如《流浪地球》的創(chuàng)作邏輯就是基于現(xiàn)實世界的推演。所以，能否準(zhǔn)確呈現(xiàn)科學(xué)、科技，也成為科幻電影能否站得住腳的重要因素。科學(xué)顧問團隊在專業(yè)領(lǐng)域會發(fā)揮至關(guān)重要的作用，已成為中國科幻電影劇組的標(biāo)配，越來越受到重視。

張吃魚分享創(chuàng)作《獨行月球》創(chuàng)作經(jīng)驗時談到，他們遇到的最大難題，就與藝術(shù)和科學(xué)的平衡有關(guān)。“就這部作品來說，最難的是在它不可量化。因為喜劇本身的假定性或者月球故事的假定性非常強，而中國觀眾對科幻電影中的科學(xué)依據(jù)、科學(xué)理論基礎(chǔ)要求非常高。所以影片中有很多橋段，都是在追求喜感和遵循科學(xué)原理之間作出取舍。”《獨行月球》拍攝過程中，科學(xué)顧問團隊發(fā)現(xiàn)劇情里的“地月單向溝通”設(shè)定不合理，主創(chuàng)果斷推翻原劇情，通過基于科學(xué)基礎(chǔ)的重新計算，為劇情提供了合理化解釋。

通過一部部影片的創(chuàng)制，與科學(xué)顧問團隊的密切合作，中國科幻基于本土文化，找到了自己的路徑和聲音，在科幻+災(zāi)難、科幻+喜劇等復(fù)合類型上作出了自己的探索。實際上，中國有著豐富的故事、素材和人物原型，龐大的觀眾基數(shù)也意味著對多元的情感需求，科幻電影應(yīng)當(dāng)發(fā)展出更豐富的類型。

中國科學(xué)院國家空間科學(xué)中心原主任吳季從當(dāng)前太空科技的研究和發(fā)展方向，為科幻電影的創(chuàng)作提供了一些創(chuàng)作思路。在不遠的將來，太空旅游、太空移民、星際航行、探索行星與智慧生命，這些遙不可及的人類夢想都可能會變成現(xiàn)實。在火星移民的主題里，可以關(guān)注怎么在那里建立一個新的社會，關(guān)于地外文明的接觸，對于人類文明的未來還可以有許多想象。在吳季看來，所有科幻作品都應(yīng)該大開腦洞，只要不違反基本科學(xué)原理，這些”腦洞“甚至?xí)硇碌募夹g(shù)突破，推動未來科技的發(fā)展。

產(chǎn)業(yè)推動

在科幻電影成為熱詞的當(dāng)下，產(chǎn)業(yè)也在用另外一種方式消費科幻電影，但有時候這種消費并未帶來具有建設(shè)性的、務(wù)實的效果。王紅衛(wèi)呼吁，“對科幻電影的關(guān)注應(yīng)當(dāng)更多地落到實處”，更多的導(dǎo)演、公司以及觀眾能支持青年導(dǎo)演拍攝科幻片，讓這一類型真正成長起來。

6月11日，在上海科技影都發(fā)布會上，《松江區(qū)關(guān)于促進上海科技影都影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干規(guī)定》發(fā)布，在2020年的松江區(qū)影視產(chǎn)業(yè)扶持政策2.0版本基礎(chǔ)上再次升級，由原本的16條扶持措施拓展至18條，新增“支持影視企業(yè)上市”“支持影視新興業(yè)態(tài)”“鼓勵影視人才引進和培養(yǎng)”等影視產(chǎn)業(yè)重點環(huán)節(jié)的具體扶持措施，并提高部分政策扶持力度，擴大部分政策扶持范圍。

擁有豐富影視資源的松江，如今匯聚了7700多家影視企業(yè)，影視全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展格局已基本形成。發(fā)布會現(xiàn)場，上海科技影都影視協(xié)拍產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟成立，舉行影視產(chǎn)業(yè)知識產(chǎn)權(quán)應(yīng)用與保護（松江）基地揭牌儀式、長三角國際影視中心啟用暨倉城國家文化出口基地進駐啟動儀式、上海科技影都元宇宙創(chuàng)制基地啟動儀式、上海思特奇酒店和上影科創(chuàng)中心高科技制作平臺項目發(fā)布，以及一系列上海科技影都項目簽約。未來，這些科技含金量極高的平臺和項目，將為創(chuàng)作者們提供技術(shù)支持。

當(dāng)天論壇結(jié)尾，以青春成長為主線的《749局》、以中國航天員為主人公的《群星閃耀時》、家庭冒險題材的《莫莉的冒險》、關(guān)注虛擬現(xiàn)實中愛情關(guān)系的《我看見兩朵一樣的云》及《明日生存指南》五部科幻電影的項目方代表登臺推介作品，這些項目有的已經(jīng)完成后期，有的完成拍攝或者處于開發(fā)階段，它們共同展示了中國科幻電影的前景。

從內(nèi)容創(chuàng)意角度來看，王紅衛(wèi)鼓勵今天的年輕科幻電影人“看得比現(xiàn)實世界更遠一些”。他以科幻影史上的經(jīng)典《2001太空漫游》為例，這一講述人類和地外文明接觸的故事正是基于人類特殊的想象力，“想象從來沒有見過的東西，想象和現(xiàn)實生活毫無關(guān)系的東西，這是一種神奇的能力”。在他看來，正是這樣的能力令人類不停往前走，同時也是科幻電影所肩負(fù)的天然使命和偉大空間。

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