微短劇《神女雜貨鋪》中的數字人“果果”（右）與真人演員一起演戲。

(資料圖片)

“果果”的正面形象。

電視劇《二十不惑2》中的虛擬演員202（左）。

前不久，一部以元宇宙為概念的國潮微短劇《神女雜貨鋪》在某視頻平臺播出，講述了一個現代女孩穿越進游戲的奇幻故事。雖然這不是一部“爆款劇”，但劇中一位演員卻引起大家的關注，那就是數字人“果果”。和以往的數字人相比，這一次，“果果”在影視作品中完成了她的出道首秀。不點破她的身份，觀眾甚至難以察覺她是“非人類”演員。

近年來，AIGC（人工智能生成內容）的浪潮正席卷與內容生產有關的各行各業(yè)，影視行業(yè)亦不例外。數字人“果果”在影視劇中的出演，是人工智能賦能影視產業(yè)的又一努力成果，讓人們得以窺探人工智能在影視領域的最新應用與拓展。

“AI演員”與真人演員難以分辨？

1982年，日本動畫《超時空要塞》以角色林明美為基礎，包裝誕生了世界上第一位虛擬歌手。進入新世紀，日本的初音未來、中國的洛天依等二次元虛擬歌手漸漸走進人們的視野，并在年輕人中掀起新的文化風潮。隨著技術的革新，數字人的探索也不再只停留在二次元形象上，而是朝著超寫實的人類形象發(fā)展。

《神女雜貨鋪》的“果果”就是一個借助AI技術生成的超寫實數字人。“她是采用先進的AI技術‘換臉’而成的虛擬演員，看上去就好像是真的演員在出演這個角色一樣。”《神女雜貨鋪》總制片人陳洪偉說。

此前，超寫實數字人在影視作品并不罕見，但大多通過CG（計算機動畫）生成，如《阿凡達》中的人物和《速度與激情7》中“復活”的保羅·沃克，都是這類數字人。那么，此前的數字人，和“果果”這種超寫實數字人有什么不同？

陳洪偉進一步介紹：“這兩者最大的區(qū)別在于，此前影視作品里的數字人，主要依托真人演員的外形，通過CG技術進行分析、掃描、建模；而“果果”這種超寫實數字人，完全沒有真人的外形依托，而是將AI算法與CG技術結合，通過想象和理解來構建形象，從而產生一個全新的、世界上本來并不存在的人。”

2022年，中國傳媒大學媒體融合與傳播國家重點實驗室媒體大數據中心等發(fā)布的《中國虛擬數字人影響力指數報告》顯示，目前中國虛擬數字人在應用上主要有身份型（如真人虛擬分身）、服務型（如虛擬員工）、表演型（如虛擬偶像）三大類。虛擬演員并不在其列，可見在影視產業(yè)中應用并不廣泛。

2022年，電視劇《二十不惑2》中使用了虛擬演員202，作為一位超寫實數字人，202擁有與真人極度相似的外形，但在劇中他仍然是一位“虛擬歌手”。隨著技術迭代，《神女雜貨鋪》中的“果果”擁有了專門為其定制的角色，完成了推動故事發(fā)展的人物表演，展示了自己的“演技”。

“觀看《神女雜貨鋪》時，觀眾普遍感到驚喜，有些人甚至分辨不出哪個是數字人演員，哪個是真人演員。”陳洪偉表示，“從技術上來講，數字人毫無違和感地融入影視作品、甚至成為亮點已經不是問題，接下來需要完善的是藝術層面，比如人物審美、光影與劇集的融合、微表情的拿捏等。這些需要通過大量實踐案例來打磨。”

“數字電影”將走向“引擎電影”？

《神女雜貨鋪》更像是陳洪偉的一個實驗。

身為80后，陳洪偉大學一畢業(yè)就進入院線，歷任萬達影業(yè)副總經理、騰訊影業(yè)副總裁，從事電影制作發(fā)行方面的工作，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā)，到投融資制作，再到終端的營銷與發(fā)行，他都深度參與。他的“制片榜單”中，不乏《十萬個冷笑話》系列、《愛情公寓》《北京愛情故事》《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳的影片。

從業(yè)電影近20年，陳洪偉堅信“未來影視行業(yè)的真正變革是因為技術的進一步發(fā)展”。2021年，他又回到學校，在北京電影學院攻讀博士，主要研究方向依然是他熱愛的數字科技。他注意到，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無法外出，卻客觀上讓虛擬拍攝技術進入爆發(fā)式增長的狀態(tài)。

比如，好萊塢的《曼達洛人》第一季就有超過50%的內容采用虛擬拍攝，不需要外景，演員們置身于一個半圓形的LED影棚中表演。不過陳洪偉認為，虛擬拍攝只是一個過渡階段，虛擬制片的未來大可以更“激進”一些，從“數字電影”轉向“引擎電影”。

他提出了未來電影的一個概念——AIEM （Artificial Intelligence Engine Movie），即AI引擎電影。所謂AI引擎電影，即以數字人、虛擬場景、虛擬道具等數字資產為基礎，通過虛擬引擎生產電影，人類導演只需告訴AI想要什么風格、多少時長等要求，AI就會給出各種畫面供選擇。

“AI引擎電影將來是可以替換掉一部分真人電影存在的。當現實世界中的數字資產積累得越豐富，AI引擎電影就會越接近現實質感，而且更加高效、便宜。”陳洪偉表示。在他看來，這場技術革新將帶來一個重大變革，即個人會被賦予強大的影像生產力。

事實上，這一切已經在悄然發(fā)生。陳洪偉認識不少“片場都沒去過、攝影機都沒摸過”的年輕導演，他們依靠引擎技術，做出了不乏創(chuàng)意與風格的影片。比如，B站上有個UP主，是一名在校研究生，他結合自己打游戲的經驗，自學編程，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》的同名動畫劇集，基本都是個人獨立完成。

“雖然這只是一個電影愛好者的嘗試，離真正的電影還有距離，但影視行業(yè)的未來，或許就在這些年輕人的探索中。”陳洪偉說。

做“使用工具的人”還是“工具人”？

毫無疑問，人工智能時代正在加速到來。影視從業(yè)者該如何應對？

業(yè)內普遍認為，現階段AI參與影視制作的優(yōu)勢在于成本低和效率高，但由于缺乏一站式的工具，創(chuàng)作者使用起來仍有門檻，全面改變行業(yè)還需要一些時間。

“未來在影視行業(yè)，AI不僅能夠表演、拍攝，還能寫劇本。盡管如此，它也只是一個工具，創(chuàng)作者要做‘使用工具的人’，而不能做‘工具人’。你不必會攝像、剪輯，你只要有審美、有想象力、有創(chuàng)造力，AI就能來幫你實現。”陳洪偉認為。在他看來，創(chuàng)作分兩種，從零到一和從一到無窮，AI解決的是從一到無窮的部分，至于從零到一，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代。

目前一些創(chuàng)作者已經在用“人工+AI”的方式進行影視畫面生產。曾執(zhí)導《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》等動畫電影的導演趙霽及其團隊，就嘗試過使用一些開源AI圖像生成模型。使用過程中，他們發(fā)現AI能在極短的時間內提供一個大致接近構想的作品，但當需要進一步精細化、風格化加工時，目前的AI基本無法做到。

趙霽還發(fā)現，當前AI圖片生成技術最具代表性的作品是動漫風格的各類人物，其本質是AI經過大量用戶的不斷篩選而習得了廣泛的審美標準。但是隨著“生成—篩選”這一過程被不斷重復，人物開始逐漸呈現出審美同質化等問題。

針對這一現象，深耕人工智能領域多年的獵戶星空董事長傅盛認為，AI在追求最大用戶群的一次認可時，必定會選擇滿足大多數用戶的普遍喜好，因此要形成更具個人化的AI工具，就必須進行長期的個性化訓練，使用更多的提示與指令，不斷細化要求。

“電影作為創(chuàng)意產業(yè)，其所應用的AI工具必然不宜采用某種通用模型，而要走向垂直化、個性化模型。這也是未來人工智能發(fā)展的一個新契機，涉及到對AI模型的差異化調整。”傅盛表示。

面對AI，目前全世界影視工作者都處在同一個技術起跑線上，陳洪偉認為這是中國電影彎道超車難得的契機。在他的影視項目儲備中，就有與好萊塢制作人共同在AI技術應用領域進行合作的探索與嘗試。“我們不能回避創(chuàng)新，沉浸在舊有的舒適的體系框架內，要自我突破，全面擁抱AI帶給我們的各種可能。”陳洪偉說。

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