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一座城市，兩個舞臺，三代女性，半世悲歡。今年7月，魯迅文學獎得主艾偉推出最新長篇力作《春歌》，以整個杭州城為卷軸，徐徐鋪開一幅從八十年代至今的江南風俗長卷。

艾偉將《春歌》視為自己對中國傳統和中國美學的致敬之作。“我最初的愿望就是要書寫杭州。我要把整個杭州當成小說的舞臺，將杭州人的生活與風俗融入其中。可以說，這個故事是美麗杭州在當代的一個投影。”

昆曲舞臺上的清麗腔調，仿若午后幽長的夢境；而杭州的人間煙火里，六戶家庭的命運如絲線般密密交織——一樁梨園舊案，貫穿四十余年變革，織就一出關于“情”的東方傳奇。《春歌》原載于《人民文學》雜志2026年第三期、第四期。小說串聯起杭州近半個世紀的時代與風物變遷。人，毫無疑問是《春歌》最耀眼的部分。艾偉將人物置于復雜的關系中，觀照人心星河般浩瀚圖景，并重估了人生的堅韌與脆弱、堅守與自省、罪責與懲罰。

正如《人民文學》雜志卷首語所言：“在《春歌》里，艾偉一改對兩難情理的探究，也無意于對時代做同構的表述，他一頭扎進人物的情感與內心。他的‘目中有人’，乃至‘目中只有人’，反倒讓小說具有了既豐沛又單純的力量……”

戲夢人生，風物依舊。在這部承續《牡丹亭》《白蛇傳》千年情韻的作品中，艾偉以多線敘事與五重視角，寫盡執念與寬宥、創傷與救贖。作者將古典意趣與當代經驗熔鑄一體，對長篇小說如何容納時代復雜性進行一次深邃推進，也為當代漢語長篇寫作做出了多維度探索。小說刊發后，在網絡平臺受到不少讀者的關注與熱議。

揚子晚報/紫牛新聞記者 沈昭

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校對 王菲

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