《封神第一部》（下稱《封神》）依靠較為穩定的口碑為自己扳回一城。

根據燈塔專業版數據，截至7月31日19時，《封神》票房破11.6億。貓眼專業版對其內地總票房的預測從上映第二日的14.23億提升至23.84億。

【資料圖】

對比影片的巨額成本，《封神》上映首日票房不到五千萬，在強片云集的2023年暑期檔顯得并不出眾，落后于《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》，不及同期上映的《超能一家人》。

盡管開局不利，《封神》綜合票房還是實現了逆跌，占比逐日提升，從上映首日的26.3%一路來到上周末的40.5%。上映第三周，在新片《熱烈》強勢入局的情況下，《封神》仍然保持著單日票房占比、排片占比第一的位置。

在經歷了《圖蘭朵》《阿修羅》《封神傳奇》等陣容強大、質量堪憂的國產魔幻大片洗禮之后，并不完美的《封神》讓觀眾重拾了對該類型影片的期待，愿意去影院一探究竟。

打破國產魔幻片魔咒

在豆瓣搜索“封神”，滿分十分的評價體系里，主題為“封神”或名稱中帶有“封神”的影視作品大多在3分左右徘徊。7月16日，一部由姚笛主演，名為《封神：禍商》的網絡電影上線，目前評分僅為3.2分。缺乏審美的花里胡哨的視覺，狗血的劇情和刻板的人物形象，是類似作品的共性。

作為家喻戶曉的神魔小說，《封神演義》的故事被無數次搬上銀幕。原著借商周之變，講述“善有善報，惡有惡報”的道德觀念。比文學性和思想性更值得稱道的，是其宏大的設定，給后人留下了巨大的想象空間。電影《封神》取材于宋元話本《武王伐紂平話》和明代小說《封神演義》。主創試圖去掉原著中具有歷史局限性的內容，進行當代化的表達。

編劇冉平撰文介紹，“老百姓愛看”是選擇《封神》故事改編的最大原因：“第一部的故事要展示的是善惡博弈時‘善的力量’，讓當下觀眾在這個充滿選擇的時代，愿意去做一個好人。”在他看來，封神的改編難度在于，既要讓熟悉原著的讀者感到符合想象，又呈現出一個自成系統的新作品。

封神的另一位編劇冉甲男認為，《封神演義》中的小說人物較為平面化，缺乏成長性：“一出場就滿級。”在她看來，中國傳統小說像是卷軸畫，電影改編要做的事如同將《清明上河圖》變成一幅幅有畫框、有透視的畫，展現人物的成長過程。

從影片最終呈現可以看出，編劇將封神演義的故事化繁為簡，選擇了原著中面目較為模糊的姬發、殷郊等角色為核心人物，虛構了一支追隨殷壽多年的質子旅，強烈的戲劇沖突就在質子與殷壽的“父子”關系中展開。龍德殿“弒父”是影片中的一個重要情節，展現殷壽、四伯侯與孩子之間的情感對峙，在較短的時間內勾勒出幾個重要人物的品性，張力十足。

特效成短板

第一部主要講述了一個“弒父”“成長”和“回家”的故事。后來成為武王的姬發，追隨殷壽即紂王多年，將之視為自己的精神父親，在一系列蹊蹺事件發生后，他的內心產生懷疑，發現殷壽叱咤戰場的英武外表下，日益膨脹的野心和殘酷心性。一個少年英雄的成長故事逐漸清晰，從盲目、輕信、犯錯，到覺醒后找尋自我、堅定內心，形成了較為完整的人物弧光。整部影片的落腳點在西伯侯姬昌對姬發所說的那句話：“誰是你的父親不重要，你是誰，才重要。”

《封神》對紂王和妲己的塑造較為顛覆傳統，也令這兩個典型的反派人物形象變得立體。該片塑造的紂王比妲己更懂得如何蠱惑人心，妲己并非禍端，而是紂王野心的放大器。強大的反派形象，也令觀眾對后續即將展開的正反角斗興趣濃厚。過去一些號稱史詩的影片之所以失敗，其中一個原因就在于對反派形象的塑造過于敷衍，反派的愚蠢和行動邏輯的缺失，削弱了正面人物的光彩，也令影片空有史詩般的視覺場面，缺乏靈魂。

相比人物和故事，特效反而成了《封神》的短板。整體而言，《封神》各個片段特效水平不穩定，觀感割裂。影片開篇，殷商大軍兵臨冀州城，將士尸體橫陳冰天雪地的場景，營造了肅殺冷峻的戰爭氛圍，殷壽率質子軍團浴火沖陣的場景，氣勢雄渾。而涉及神魔的視效場面，卻被網友吐槽為“五毛特效”。尤其是昆侖仙宮一段，元始天尊和十二金仙頭頂的光環，仿佛是上世紀的國產影視作品效果。而雷震子、龍須虎等生物特效因細節缺失，也顯得造型潦草、質感虛假。對于一部打磨四年之久的“巨制”而言，這樣的視覺呈現，還是令不少人感到失望。。

作為一部大片，《封神》還有音樂過滿、缺少留白的問題，部分片段的音效過響，甚至刺耳。視覺層面，可以看出主創對《權力的游戲》《指環王》等影視作品的借鑒，有觀眾表示希望能夠在第二、三部看到更有想象力的神仙斗法場景：“中國神話的法術是玄奇的，希望看到混天綾表現出自己的靈魂和智慧；少拍點怪獸追人、飛來飛去的打斗，這些都是歐美魔幻電影中的慣用橋段。”

第二部有望明年暑期檔公映

因為電影創作環境和潮流變化迅速，庫存的影片往往會因為題材過時、敘事陳舊難逃上映即“撲街”的命運。因主控方北京文化業績“暴雷”，原定于2020年上映的《封神》經歷了數度延期，為影片蒙上一層陰影。

出乎人們意料的是，四年前拍攝完成的《封神》放在今天的國產電影市場中看，在工業化方面依然處于領先水平。這也側面映證了自2019年以來，中國電影產業內外交困一度停滯的現實。另一方面，影片的選角較為成功，盡管時隔四年才上映，由于年輕演員大部分啟用新人而非流量明星，避免了因某個主角“塌房”而回爐重造的后果。

導演烏爾善透露，《封神》第二部和第三部已經完成了剪輯工作，如第一部的票房能夠收回成本，明年暑期檔，第二部就能實現公映?！斗馍瘛返谝徊康牟实皠⊥噶说诙考磳⒌菆龅男氯宋?，魔家四將、聞仲、鄧嬋玉等給人留下了深刻印象，也令人期待接下來的故事發展。不過，鑒于第二、三部的故事走向，神魔大戰的比重將較第一部有所增加，如果特效水平與第一部并無太大差異，視覺想象力也沒有突破的話，恐難令觀眾滿意。對于一部立志成為史詩大片的電影，特效是其中不可忽視的關鍵環節，特效的水平決定了影片是否擁有“史詩”質感。

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